Tipos de regalías musicales: el mapa completo del dinero que genera tu canción

Si sólo cobras de tu distribuidora, estás recogiendo una parte del dinero que genera tu música. Este artículo es el mapa completo. Guárdalo, porque entender esto es probablemente lo más rentable que vas a hacer por tu carrera este año. La idea que lo explica todo: cada canción son dos cosas Una canción no es un solo bien. Legalmente son dos activos separados, con dueños potencialmente distintos y dinero que viaja por caminos distintos:

• La composición (la obra): la melodía y la letra. Pertenece a quien la escribió: autores y compositores.
• La grabación (el máster o fonograma): esa versión concreta grabada. Pertenece a quien la pagó o la produjo: tú, tu sello, o quien financiara la sesión.

Si haces una versión de un tema ajeno, tú eres dueño de tu grabación pero no de la composición. Si otro graba una canción tuya, esa grabación es suya pero la composición sigue siendo tuya. Todo el negocio de la música se apoya en esta distinción. Las cuatro grandes fuentes de dinero 1. Regalías de grabación por streaming y descargas Las que ya conoces. Se generan cada vez que suena tu grabación en una plataforma. Te llegan a través de tu distribuidora. Es el flujo que todo el mundo entiende, y suele ser el más pequeño de los cuatro para un artista pequeño. 2. Regalías de ejecución pública Se generan cuando tu música suena en público: radio, televisión, un bar, un gimnasio, un centro comercial, un concierto. Las recaudan las sociedades de gestión y se pagan a los autores y editores de la composición. Esto es dinero real y constante que no aparece en ningún panel de streaming. Si tu canción sonó en una emisora local, se generó una regalía. Si no estás registrado en una sociedad de gestión, ese dinero se queda sin reclamar. 3. Regalías mecánicas Se generan por la reproducción o copia de la composición: en streaming, en descargas, en discos físicos. También corresponden al lado de la composición y también van por un camino distinto al de tu distribuidora. 4. Regalías de sincronización Cuando tu música se usa junto a imagen: series, películas, anuncios, videojuegos, vídeos corporativos. Se negocian caso por caso y suelen pagarse como una cantidad cerrada por adelantado. Es la vía con mayor potencial de golpe fuerte: una sola colocación puede superar años enteros de streaming. Y las que casi nadie reclama

• Derechos conexos de intérprete: en muchos países, quien interpreta la grabación (cantante, músicos de sesión) tiene derecho a una parte de lo que se recauda por su difusión, aunque no haya compuesto nada. Se gestiona a través de entidades específicas de intérpretes, distintas de las de autores.
• Content ID de YouTube: cobras cuando terceros usan tu música en sus vídeos.
• Copia privada y otras recaudaciones que varían mucho según el país.

El diagnóstico rápido Responde con sinceridad:

1. ¿Cobras de una distribuidora? Entonces tienes cubierto el punto 1.
2. ¿Estás dado de alta en la sociedad de gestión de autores de tu país y has registrado tus obras una por una? Si no, te faltan los puntos 2 y parte del 3.
3. ¿Tienes un servicio de administración editorial que reclame tus regalías fuera de tu país? Si no, estás dejando la parte internacional sin recoger.
4. ¿Estás registrado como intérprete? Si no, te faltan los derechos conexos.
5. ¿Tienes tu catálogo en Content ID? Si no, no cobras cuando otros te usan.

Es habitual que un artista con música publicada esté cobrando sólo el primero de los cinco. Y no porque haya hecho nada mal: es que nadie te lo explica. Por dónde empezar mañana Si sólo vas a hacer una cosa después de leer esto, que sea darte de alta en la sociedad de gestión de autores de tu país y registrar todas tus obras. Es el paso que desbloquea el mayor volumen de dinero que hoy no estás cobrando, y en la mayoría de países el coste de entrada es bajo o nulo. Después, un servicio de administración editorial para lo internacional. Y después, Content ID. Ninguno de estos pasos es difícil. Sólo son invisibles hasta que alguien te los enseña. Un ejemplo completo, canción por canción Imagina un tema tuyo, compuesto y grabado por ti, que en un año tiene recorrido: suena en streaming, lo pincha una emisora local, lo tocas en cinco conciertos y alguien lo usa de fondo en un vídeo que funciona bien.

• Streaming (grabación): te llega por la distribuidora. Lo cobras si tienes distribuidora, y casi todo el mundo la tiene.
• Streaming (composición): te llega por tu sociedad de gestión y tu administrador editorial. Sólo si estás registrado.
• La emisora de radio: genera ejecución pública. Sólo si estás en la sociedad de gestión.
• Los cinco conciertos: generan ejecución pública, y en muchos países sólo se te asigna bien si declaras el repertorio.
• El vídeo de terceros: genera ingresos publicitarios. Sólo si tienes Content ID.
• Tu interpretación en la grabación: genera derechos conexos. Sólo si estás dado de alta como intérprete.

Un artista sin registrar cobra uno de esos seis. Uno registrado en todo cobra los seis por la misma canción y el mismo trabajo. Esa es la diferencia entre entender el mapa y no entenderlo. Qué hacer si llevas años publicando sin registrar nada No cunda el pánico, pero no lo dejes más:

1. Regístrate ya en la sociedad de gestión de tu país, como autor y como intérprete.
2. Registra todo el catálogo retroactivamente, no sólo lo nuevo. Muchas sociedades permiten reclamar periodos anteriores dentro de un plazo.
3. Pregunta expresamente por las cantidades pendientes de reparto asociadas a tus obras.
4. Contrata administración editorial si tienes recorrido internacional, y pregunta si reclaman retroactivo.

Hay plazos de prescripción, así que cada mes que pasa es dinero que se pierde definitivamente. Es el trámite más rentable que puedes hacer esta semana. ❓ Preguntas frecuentes Si soy autor e intérprete y dueño del máster, ¿cobro varias veces por lo mismo? No es cobrar varias veces por lo mismo: son derechos distintos sobre activos distintos que casualmente concentras tú. Es completamente legítimo y es el escenario ideal para un artista independiente. ¿Y si hago versiones de otros? Cobras como dueño de tu grabación y como intérprete, pero la parte de composición corresponde a quien escribió el original. Además necesitas licencia para publicar la versión. ¿Las regalías mecánicas y las de ejecución son lo mismo? No. Las mecánicas se generan por la reproducción o copia de la obra; las de ejecución, por su comunicación pública. Ambas pertenecen al lado de la composición y suelen gestionarse por vías parecidas, pero son conceptos distintos. ¿Cuánto tarda en llegar el dinero de una sociedad de gestión? Bastante más que el del streaming. Los repartos suelen ser trimestrales o semestrales y con desfase respecto al uso. Es lento pero constante. ¿Merece la pena todo esto si mi música casi no suena? El coste de registrarse es bajo y el trámite se hace una vez. Lo caro es no estar registrado el día que algo tuyo empieza a sonar de verdad. 📚 Sigue leyendo

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