DistroKid, TuneCore, CD Baby o Amuse: qué distribuidora te conviene en 2026

Elegir distribuidora parece un trámite y en realidad es una decisión con consecuencias a diez años vista. La diferencia entre dos modelos de cobro puede suponer miles de euros a lo largo de una carrera. Vamos a verlo con números. Aviso previo Los precios y condiciones que siguen corresponden a 2026 y estas empresas los cambian con frecuencia. Úsalos para entender los modelos y comparar, pero confirma siempre en la web oficial antes de contratar. Los cuatro modelos, resumidos DistroKid — En torno a 25 dólares al año por lanzamientos ilimitados, y te quedas prácticamente el 100 % de las regalías. Es la opción más popular entre quienes publican mucho. La letra pequeña está en los complementos: si dejas de pagar la suscripción, tu música puede salir de las tiendas, y funciones como el Content ID o la permanencia del catálogo se cobran aparte y van sumando. TuneCore — Entre 25 y 50 dólares al año según el plan. Para la administración de derechos de autor cobra una tarifa única en torno a 75 dólares por compositor más una comisión del 20 % sobre las regalías de composición que recaude. Es un servicio real y potente, pero conviene saber que ese 20 % existe. CD Baby — Modelo distinto: pago único de unos 10 dólares por sencillo o 15 por álbum, sin renovación, y se queda una comisión del 9 % de por vida sobre lo que generes. Tu música permanece en las tiendas para siempre sin pagar nada más. Amuse — Planes desde unos 24 dólares al año hasta 60 o más. Te quedas el 100 % de las regalías en todos los planes. Pero atención a esto: si cancelas la suscripción, se queda una comisión permanente del 25 % sobre todo lo que genere tu catálogo existente a partir de ese momento. Es la letra pequeña más importante de toda esta comparativa. La cuenta que deberías hacer La pregunta correcta no es «cuál es más barata» sino «cuál es más barata para mi ritmo de publicación y mi horizonte».

• Publicas cuatro o más temas al año: el modelo de suscripción sale muy a cuenta. Con DistroKid, veinte lanzamientos cuestan lo mismo que uno.
• Publicas un tema al año o menos: la suscripción es dinero tirado. El pago único de CD Baby encaja mejor, aunque te quedes con el 9 % menos.
• Tienes un tema que factura de verdad: aquí el 9 % de por vida empieza a doler. Si una canción te genera 5.000 euros al año, ese porcentaje son 450 euros anuales para siempre, frente a los 25 fijos de una suscripción.
• No estás seguro de que vayas a seguir: cuidado con las cláusulas de salida. La de Amuse, en concreto, convierte una pausa en una comisión permanente.

Lo que de verdad debes mirar antes de firmar Más allá del precio, revisa estos cinco puntos en cualquier distribuidora:

1. Qué pasa si dejas de pagar. ¿Sale tu música de las tiendas? ¿Se activa alguna comisión? Esta es la pregunta más importante y la que menos gente hace.
2. Si gestionan las regalías de composición o sólo las de grabación. La mayoría sólo hace lo segundo, y muchos artistas no lo saben.
3. Si ofrecen Content ID de YouTube y con qué coste o comisión.
4. Cada cuánto pagan y cuál es el mínimo para retirar. Hay servicios que te retienen el dinero hasta acumular una cantidad considerable.
5. Si puedes irte con tu catálogo y llevarte tus ISRC intactos. Migrar mal puede costarte el historial de una canción.

Recomendación honesta Si estás empezando y vas a publicar con cierta regularidad, un modelo de suscripción con el 100 % de regalías es lo más eficiente. Si publicas muy de vez en cuando, el pago único te evita quedarte sin música en las tiendas por olvidar una renovación. Y en cualquiera de los casos: la distribuidora no es tu socio, es un servicio de logística. No esperes de ella promoción, contactos ni estrategia. Su trabajo es que tu música llegue a las tiendas y que el dinero vuelva. Todo lo demás depende de ti. Una tabla mental para decidir en dos minutos Si no quieres darle más vueltas, responde estas preguntas en orden:

1. ¿Vas a publicar más de tres temas al año? Si sí, ve a suscripción. Si no, sigue.
2. ¿Te preocupa olvidar una renovación y quedarte sin música en tiendas? Si sí, pago único.
3. ¿Crees que algún tema puede facturar de verdad? Si sí, huye de comisiones vitalicias sobre ingresos.
4. ¿Necesitas que también te gestionen las regalías de composición? Si sí, mira quién ofrece ese servicio y a qué comisión, porque no todas lo hacen.

Lo que ninguna distribuidora hace por ti Conviene ajustar expectativas, porque hay mucha confusión con esto. Una distribuidora no es un sello discográfico. No va a:

• Promocionar tu música ni conseguirte prensa.
• Meterte en listas editoriales (eso lo solicitas tú desde tu panel de artista).
• Buscarte conciertos ni contactos.
• Darte estrategia ni desarrollo artístico.
• Reclamar por ti las regalías de composición, salvo que contrates ese servicio aparte.

Su trabajo es entregar tus archivos a las tiendas y devolverte el dinero. Es fontanería imprescindible, pero es fontanería. Si alguien te vende una distribuidora como si fuera un sello, desconfía. Cómo cambiar de distribuidora sin romper nada Si ya estás con una y quieres migrar, el orden importa:

1. Apunta todos tus ISRC y códigos de barras antes de tocar nada.
2. Sube el catálogo a la nueva usando esos mismos ISRC, para conservar el historial de reproducciones.
3. Sólo cuando esté confirmado en las tiendas, retira el de la antigua.
4. Comprueba que no queden duplicados en las plataformas.
5. Revisa qué pasa con el dinero pendiente de la antigua: muchas tienen mínimos de retirada que podrías no alcanzar tras marcharte.

Hacerlo al revés (borrar primero, subir después) es la forma clásica de perder el historial de una canción que iba bien. ❓ Preguntas frecuentes ¿Cuál es la mejor distribuidora? No existe una mejor en absoluto: existe la que encaja con tu ritmo de publicación y tu horizonte. Publicar mucho favorece la suscripción; publicar poco favorece el pago único. ¿Me quedo de verdad con el 100 % de las regalías? En los modelos de suscripción, de las regalías de grabación sí. Pero recuerda que las de composición no las gestionan salvo que contrates ese servicio, así que el 100 % es de una parte, no del total que genera tu música. ¿Puedo usar una distribuidora si vivo fuera de Estados Unidos o Europa? Sí, casi todas operan internacionalmente. Lo que sí conviene revisar es cómo pagan y qué comisiones de cambio o transferencia se aplican en tu país, porque ahí se puede ir una parte del dinero. ¿Y las distribuidoras gratuitas? Existen, y funcionan, pero suelen compensar con una comisión sobre tus ingresos, con menos tiendas o con esperas de aprobación. Lee bien qué se llevan y qué pasa si te vas. 📚 Sigue leyendo

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